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國民樂派Nationalists in Music
(DCC, March 1997)
背景：十九世紀初的歐洲，正在法國大革命(1789)之後。人民自主意識抬頭，貴族沒落。文藝上開始了浪漫時期。可以說走向「市民」之文藝。貝多芬的音樂，是這一時期的聲音。歐洲民族眾多，較弱小民族，對當時的強勢大國，在文化上的醒覺，就有了國民主義。以當時音樂上的主流而言，北為德、奧（貝多芬、韋伯等）、南為意大利（貝利尼、唐尼采第等歌劇作者）法國（裴遼士）。（英國雖強，但音樂上是「進口國」。）「國民樂派」在主流地區之外，而實是浪漫主義音樂鼎盛時的一部份，共同的特色是富民族性、地方性之色彩，旋律接近民謠，節奏奔放，戲劇性、寫實性強。少有德式的嚴謹「純粹音樂」，亦不同於意大利式的花腔。
1.李斯特(Franz Liszt, Hungarian, 1811-1886)在音樂上的創意驚人。他創作「心理体裁」Psychological Form之「交響詩」Symphonic Poems，以抒發自我決定曲式，打破巴哈以來的音樂嚴謹結構，開「後浪漫派」（華格納、馬勒、理察史特勞斯）之先河。其懷鄉之情，譜為「匈牙利狂想曲」，則為國民樂派之始。而這兩種發展，主導了十九世紀下半至廿世紀上半葉的西洋音樂。（布拉姆斯等之古典風格，則被視為保守。）
李斯特：第十二號匈牙利狂想曲Hungarian Rhapsody #12, for piano, [10:46, Kun Woo Paik, pf.]
2.葛令卡（Mikhail Glinka, Russian, 1804-1857）號為「俄羅斯音樂之父」。俄國在十八世紀，彼德大帝之後，始力求西化，而文化上始終在歐洲的外圍。葛令卡在德國學音樂，回國後開創俄羅斯風之音樂，後經「俄羅斯五強」，柴可夫斯基等繼之。從此俄國音樂獨樹一幟，蔚為大宗。
葛令卡：巫師進行曲March of Chernomor, from “Ruslan and Ludmilla” [5:25, Fedosseiev, Moscow Radio O.]
3.莫索斯基（Modest Mussorgsky, Russian, 1839-1881）為「俄羅斯五強」（Mighty Five）中最有俄羅斯風味，也最有天才的一員。特別是其歌劇「包力士．古登諾夫」，稱為兩大民俗歌劇之一。（另一部為「卡門」。）
莫索斯基：包力士之加冕Coronation Scene from “Boris Godunov”[8:40, Abbado, Berlin Phil.]
4.史邁坦那（Bedrich Smetana, Bohemian, 1824-1844）：波希米亞原為吉普賽人的大本營，富地方音樂，但在德伏札克與史邁坦那之後，方始成為歐洲音樂中的一員。而史邁坦那的民族色彩更為濃厚。
史邁坦那：「交換新娘」序曲Overture to “The Bartered Bride”[6:53, Kempe, Royal Phil.]
5. 葛里格（Edvard Grieg, Norweigian, 1843-1907）：挪威原為維京人海盜出沒之鄉，地理位置亦在歐洲之外緣。但易卜生之劇作，與葛里格之音樂，促使挪威成了歐洲文化中之一員。「皮爾晶特」為葛里格與易卜生惟一的一次合作，至今被譽為二大戲劇插樂之一。（另一為孟德爾松之「仲夏夜之夢」。）
葛里格：索爾薇琪之歌Solveig’s Song from “Peer Gynt”[5:34, Mari-Anne Haeggander, Blomstedt, San Francisco O.]
6. 西比留斯（Jean Sibelius, Finnish, 1866-1957）或許是國民樂派中，最受國家禮遇的一人，他在晚年成為芬蘭的活「國寶」。但早年時，芬蘭在俄國沙皇治下，他的「芬蘭頌」曾是禁演的。
西比留斯：芬蘭頌（管弦與合唱）Finlandia, [8:19, Erik Klas, Finnish Nat’l Opera O. & C.]
7. 法雅（Manuel de Falla, Spanish, 1876-1946）：西班牙受摩爾人的統治過一段時期，在文化上，也有異於歐洲的主流，北非的情調較濃。音樂上，如吉他，弗朗明哥等，自有獨特的風格。但到十九世紀未年才有重要的作曲者出現。如Albeniz, 法雅等，都是法國的留學生。法雅的西班牙風格甚為突出。
法雅：芭蕾「三角帽」中三段舞曲Three Dances from “El sombrero de tres picos” [10:14, Dutoit, Sym. Montreal]
8. 汪威廉士（Ralph Vaughan Williams, British, 1872-1958）研究英國古樂與民謠，將其轉化為新的英格蘭風格，引導了英國音樂廿世紀的復興。他的音樂有英國式的平易、幽默，精力充沛而不失文雅的格調。
汪威廉士：英國民謠組曲English Folk Song Suite [10:20, Fennel, Cleveland winds]
9.維亞若布（Heitor Villa-Lobos, Brazillian, 1887-1956）：中南美洲在文化上的弱勢，使這地區在廿世紀早期產生了相當多的國民樂派的作者。他們的音樂自然反映出拉丁美洲的熱情。巴西的維亞若布自學成功，喜愛巴哈，是中南美國民樂派音樂的一個代表性的作曲家。此首「鄉下小火車」，寫實傳神，為其「巴西人的巴哈」之一段，其中使用了很多當地的樂器。
維亞若布：「鄉下小火車」The Little Train of the Caipira, Toccata from Bachianas Brasileiras No. 2 [4:33, Goosens, London Sym.]
10. 馬水龍（1939-）：中國音樂傳統甚厚，地方性亦極複雜。西洋樂之型式與中國樂風之結合，成功之例不多。如「梁山伯與祝英台協奏曲」，雖稱流行，但「好萊塢」味太重，頗有「低俗」之譏。馬水龍此曲較為成功。
馬水龍：梆笛協奏曲[20:40, 陳中申，徐頌仁，讀賣交響樂團]
(DCC, March 1997)
背景：十九世紀初的歐洲，正在法國大革命(1789)之後。人民自主意識抬頭，貴族沒落。文藝上開始了浪漫時期。可以說走向「市民」之文藝。貝多芬的音樂，是這一時期的聲音。歐洲民族眾多，較弱小民族，對當時的強勢大國，在文化上的醒覺，就有了國民主義。以當時音樂上的主流而言，北為德、奧（貝多芬、韋伯等）、南為意大利（貝利尼、唐尼采第等歌劇作者）法國（裴遼士）。（英國雖強，但音樂上是「進口國」。）「國民樂派」在主流地區之外，而實是浪漫主義音樂鼎盛時的一部份，共同的特色是富民族性、地方性之色彩，旋律接近民謠，節奏奔放，戲劇性、寫實性強。少有德式的嚴謹「純粹音樂」，亦不同於意大利式的花腔。
1.李斯特(Franz Liszt, Hungarian, 1811-1886)在音樂上的創意驚人。他創作「心理体裁」Psychological Form之「交響詩」Symphonic Poems，以抒發自我決定曲式，打破巴哈以來的音樂嚴謹結構，開「後浪漫派」（華格納、馬勒、理察史特勞斯）之先河。其懷鄉之情，譜為「匈牙利狂想曲」，則為國民樂派之始。而這兩種發展，主導了十九世紀下半至廿世紀上半葉的西洋音樂。（布拉姆斯等之古典風格，則被視為保守。）
李斯特：第十二號匈牙利狂想曲Hungarian Rhapsody #12, for piano, [10:46, Kun Woo Paik, pf.]
2.葛令卡（Mikhail Glinka, Russian, 1804-1857）號為「俄羅斯音樂之父」。俄國在十八世紀，彼德大帝之後，始力求西化，而文化上始終在歐洲的外圍。葛令卡在德國學音樂，回國後開創俄羅斯風之音樂，後經「俄羅斯五強」，柴可夫斯基等繼之。從此俄國音樂獨樹一幟，蔚為大宗。
葛令卡：巫師進行曲March of Chernomor, from “Ruslan and Ludmilla” [5:25, Fedosseiev, Moscow Radio O.]
3.莫索斯基（Modest Mussorgsky, Russian, 1839-1881）為「俄羅斯五強」（Mighty Five）中最有俄羅斯風味，也最有天才的一員。特別是其歌劇「包力士．古登諾夫」，稱為兩大民俗歌劇之一。（另一部為「卡門」。）
莫索斯基：包力士之加冕Coronation Scene from “Boris Godunov”[8:40, Abbado, Berlin Phil.]
4.史邁坦那（Bedrich Smetana, Bohemian, 1824-1844）：波希米亞原為吉普賽人的大本營，富地方音樂，但在德伏札克與史邁坦那之後，方始成為歐洲音樂中的一員。而史邁坦那的民族色彩更為濃厚。
史邁坦那：「交換新娘」序曲Overture to “The Bartered Bride”[6:53, Kempe, Royal Phil.]
5. 葛里格（Edvard Grieg, Norweigian, 1843-1907）：挪威原為維京人海盜出沒之鄉，地理位置亦在歐洲之外緣。但易卜生之劇作，與葛里格之音樂，促使挪威成了歐洲文化中之一員。「皮爾晶特」為葛里格與易卜生惟一的一次合作，至今被譽為二大戲劇插樂之一。（另一為孟德爾松之「仲夏夜之夢」。）
葛里格：索爾薇琪之歌Solveig’s Song from “Peer Gynt”[5:34, Mari-Anne Haeggander, Blomstedt, San Francisco O.]
6. 西比留斯（Jean Sibelius, Finnish, 1866-1957）或許是國民樂派中，最受國家禮遇的一人，他在晚年成為芬蘭的活「國寶」。但早年時，芬蘭在俄國沙皇治下，他的「芬蘭頌」曾是禁演的。
西比留斯：芬蘭頌（管弦與合唱）Finlandia, [8:19, Erik Klas, Finnish Nat’l Opera O. & C.]
7. 法雅（Manuel de Falla, Spanish, 1876-1946）：西班牙受摩爾人的統治過一段時期，在文化上，也有異於歐洲的主流，北非的情調較濃。音樂上，如吉他，弗朗明哥等，自有獨特的風格。但到十九世紀未年才有重要的作曲者出現。如Albeniz, 法雅等，都是法國的留學生。法雅的西班牙風格甚為突出。
法雅：芭蕾「三角帽」中三段舞曲Three Dances from “El sombrero de tres picos” [10:14, Dutoit, Sym. Montreal]
8. 汪威廉士（Ralph Vaughan Williams, British, 1872-1958）研究英國古樂與民謠，將其轉化為新的英格蘭風格，引導了英國音樂廿世紀的復興。他的音樂有英國式的平易、幽默，精力充沛而不失文雅的格調。
汪威廉士：英國民謠組曲English Folk Song Suite [10:20, Fennel, Cleveland winds]
9.維亞若布（Heitor Villa-Lobos, Brazillian, 1887-1956）：中南美洲在文化上的弱勢，使這地區在廿世紀早期產生了相當多的國民樂派的作者。他們的音樂自然反映出拉丁美洲的熱情。巴西的維亞若布自學成功，喜愛巴哈，是中南美國民樂派音樂的一個代表性的作曲家。此首「鄉下小火車」，寫實傳神，為其「巴西人的巴哈」之一段，其中使用了很多當地的樂器。
維亞若布：「鄉下小火車」The Little Train of the Caipira, Toccata from Bachianas Brasileiras No. 2 [4:33, Goosens, London Sym.]
10. 馬水龍（1939-）：中國音樂傳統甚厚，地方性亦極複雜。西洋樂之型式與中國樂風之結合，成功之例不多。如「梁山伯與祝英台協奏曲」，雖稱流行，但「好萊塢」味太重，頗有「低俗」之譏。馬水龍此曲較為成功。
馬水龍：梆笛協奏曲[20:40, 陳中申，徐頌仁，讀賣交響樂團]
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